《中國文物報》專題|為歷史畫像 為英雄立傳 為人民抒懷

2023年3月31日，《中國文物報》以通版的形式，刊發(fā)文章推介南方紅軍三年游擊戰(zhàn)爭紀念館，圖文并茂，內(nèi)容詳實，對“南國烽煙舉紅旗--南方紅軍三年游擊戰(zhàn)爭歷史陳列”展覽中的陳列、文物、文創(chuàng)等進行全方位、多角度的宣傳報道。

為歷史畫像  為英雄立傳  為人民抒懷

--《南國烽煙舉紅旗——南方紅軍三年游擊戰(zhàn)爭歷史陳列》展覽解讀

前言

1934年，紅軍主力長征后，國民黨加大對蘇區(qū)殘酷清剿的力量。無休止的封鎖、殺戮、饑餓、傷病、誘降與出賣，根本不知道何時是黎明，何日是盡頭。除了戰(zhàn)斗減員，游擊隊員的生存環(huán)境大大超越了人的極限。有高寒缺衣，又不能生火取暖（為避免暴露目標）致凍死者；有經(jīng)常缺糧斷炊，饑餓致死者；有缺鹽，因缺錪致病發(fā)而死者；有缺醫(yī)少藥，無法醫(yī)治疼痛致死者；有風餐露宿，毒蛇咬傷致死者；有在山林中被野獸分食者……但沒有動搖紅軍堅持斗爭的信心。他們緊緊依靠人民群眾、相信人民群眾、為了人民群眾，不屈不撓、前仆后繼、舍生忘死，展現(xiàn)了軍民團結(jié)、無比堅毅、為理想信念向死而生的大無畏精神。

南方三年游擊戰(zhàn)爭功績偉大：勝利完成配合紅軍主力長征、保存革命火種的光榮使命；堅守部隊成為組建新四軍的基石，奔赴抗日戰(zhàn)爭第一線；堅守的根據(jù)地成為南方抗日的戰(zhàn)略支點。

經(jīng)過四年多的籌備，2021年7月，《南國烽煙舉紅旗——南方紅軍三年游擊戰(zhàn)爭歷史陳列》隆重與觀眾見面。回顧展覽創(chuàng)作的全過程，我們深深感動、深感榮耀，激勵著我們克服重重困難，在涉及面廣泛的群眾中調(diào)研、從大量繁雜的史料中歸類、在生動鮮活的文物中研究，賦予其新時代價值和使命，讓觀眾在觀展中噴發(fā)深沉肅穆的敬仰之情，聚勢前行。

一、為歷史畫像——致廣大盡精微

1、策展理念

（南方紅軍三年游擊戰(zhàn)爭紀念館整體照片）

展覽以“高度的政治站位”“強烈的藝術感染”“豐富的沉浸體驗”為策展目標，強調(diào)感染、感動、銘記、升華的觀展心里活動過程，追求內(nèi)容設計和形式設計的高度融合，力爭走出一條紅色題材類展覽的創(chuàng)新之路。

主題宏闊。南方紅軍三年游擊戰(zhàn)爭紀念館是經(jīng)中共中央辦公廳批準建設的主題紀念館，《南國烽煙舉紅旗》是全國首個全面展示南方三年游擊戰(zhàn)爭歷史的展覽，涉及江西、福建、浙江、安徽、河南、湖北、湖南、廣東等八省十五個游擊區(qū)的斗爭歷史。題材重大，具有重要歷史意義。因此，完整講清楚什么是南方三年游擊戰(zhàn)爭，系統(tǒng)歸納好八省十五個游擊區(qū)斗爭歷史，生動刻畫出向死而生的英雄故事就是辦好這個展覽的基本要求。

（序廳中國工農(nóng)紅軍軍旗）

巧用空間。實現(xiàn)了建筑空間和陳列形式的完美結(jié)合。展廳三層貫通，整體通暢，利用10米通高，構(gòu)筑由下至上、從上而下多向、多層級、多視角的全新觀展空間。觀眾在開放、曲折跌宕的空間內(nèi)行進，不斷與展陳內(nèi)容形成視聽上的沖擊和心靈上的共鳴。序廳17米高，正面設計的是一面中國工農(nóng)紅軍軍旗，紅旗寬40米、高13米，面積為520平方米，是目前全國革命歷史題材展館中面積最大的紅旗，象征著紅軍游擊隊在黨的領導下，始終高舉紅旗、不屈不撓、向死而生的英雄主義。展覽內(nèi)容鋪陳在三層空間中，這就存在觀展轉(zhuǎn)換空間（上樓），為了避免觀眾在上一個情景營造的氛圍中因轉(zhuǎn)換而“出戲”，設計了兩條高峻狹窄的連接坡道，用時間軸將過度空間打造成時空隧道，觀眾在觀展時從一個故事穿越到下一個故事，仿佛時空穿越，體驗感極其強烈。

（萬人大搜山場景）

形式創(chuàng)新。展覽突破傳統(tǒng)布展方式，從八省十五個游擊區(qū)的重點和特色出發(fā)，吻合展示重大歷史事件、重點人物的要求，提煉出山嶺、叢林、山洞、海浪等環(huán)境元素，靈活運用AR互動、3D投影、多媒體場景、微縮景觀、視頻動漫等陳展手段，打造出“梅嶺三章”“游擊隊生活”“萬人大搜山”等一個個情景化、劇場化的展示空間，深情述說堅守軍民斗爭之艱難、環(huán)境之險惡、決心之堅定、初心之偉大，營造豪氣入云的英雄主義氛圍感。同時利用科技互動技術，設置了“找一找”“看一看”“聽一聽”“猜一猜”四個互動小游戲，讓觀者享受沉浸式體驗，增強主題表達的力量。

2、內(nèi)容設計

展覽由序曲和六大部分組成，展區(qū)面積5938平方米，展線836米。在展覽主體內(nèi)容開始之前，我們用9幅圖片，簡要敘述了1921年至1934年之間發(fā)生的“中國共產(chǎn)黨成立”“南昌起義”等重大歷史事件。

（大型場景“蘇區(qū)慘遭摧殘”）

第一部分：“紅軍主力長征，蘇區(qū)軍民堅持斗爭”。由“紅軍主力戰(zhàn)略轉(zhuǎn)移”等五個單元構(gòu)成，用61張圖片（包括文照19張），8件文物（復制件），8張圖表（其中一張電動示意圖），5幅藝術畫作，1個大型場景“蘇區(qū)慘遭摧殘”，講述了創(chuàng)建井岡山和中央蘇區(qū)等10余塊革命根據(jù)地、蘇區(qū)第五次反“圍剿”斗爭未能取得勝利、紅軍主力被迫撤離蘇區(qū)實行戰(zhàn)略轉(zhuǎn)移、留守紅軍接替主力紅軍的全部防務、遲滯各路敵軍向前推進、確保紅軍野戰(zhàn)軍戰(zhàn)略轉(zhuǎn)移順利進行等歷史。國民黨發(fā)布的“十殺”文抄、專題創(chuàng)作的油畫、犧牲紅軍將士的圖片，展示了堅守紅軍開展游擊戰(zhàn)爭的殘酷環(huán)境。

（“梅嶺三章”場景）

第二部分：“原中央蘇區(qū)各游擊區(qū)的形成與堅持”。由“贛粵邊游擊區(qū)”等四個單元構(gòu)成，用95張圖片（包括文照16張），21件文物（有10件復制件），14張圖表，18幅藝術畫作，4個視頻動漫，10尊硅膠人像，2個場景（梅嶺三章場景、萬人大搜山場景），講述了1935年春，從中央蘇區(qū)突圍的紅軍幸存部隊，在敵我力量懸殊和強敵封鎖下，分散在贛粵邊、閩西南、閩贛（汀瑞）邊、贛粵湘邊開展靈活機動的游擊戰(zhàn)爭歷史。利用“梅嶺三章”場景生動還原陳毅當年被國民黨圍困梅嶺時遇到的生存絕境，身臨其境的體會到生存環(huán)境的艱苦和斗爭形勢嚴峻，感受《梅嶺三章》的創(chuàng)作背景和陳毅視死如歸的決心。更是通過“萬人大搜山”的聲光電場景，還原人民群眾支援紅軍，感受“他是重生親父母”的革命情誼。

（血戰(zhàn)懷玉山場景）

第三部分：“原閩浙贛、湘贛、湘鄂贛蘇區(qū)各游擊區(qū)的形成與堅持”。由“皖浙贛邊游擊區(qū)”等六個單元構(gòu)成，用105張圖片（包括文照13張），39件文物（有34件復制件），30張圖表，18幅藝術畫作，3個視頻動漫，5尊人物雕塑，2尊硅膠人像，4個場景（血戰(zhàn)懷玉山場景、紅軍生活場景），講述了原閩浙贛、湘贛、湘鄂贛蘇區(qū)各游擊隊擔負起保衛(wèi)蘇區(qū)、策應紅六軍團戰(zhàn)略轉(zhuǎn)移、開辟新的游擊區(qū)等艱巨任務。專題創(chuàng)作的油畫《方志敏》還原了當時懷玉山血戰(zhàn)之后，由于身心俱疲暈倒而被捕的方志敏從容淡定的神態(tài)，傳遞著大義凜然，至死不渝的革命信念。懷玉山血戰(zhàn)、浙南游擊區(qū)紅軍山洞醫(yī)院等場景構(gòu)成一幅巨大的血雨腥風圖。

（大型場景“密林深處”）

第四部分：“原鄂豫皖蘇區(qū)和閩東、閩中、瓊崖等游擊區(qū)的形成和堅持”。由“鄂豫皖邊游擊區(qū)”等六個單元構(gòu)成，用87張圖片（包括文照8張），20件文物（復制件），23張圖表，12幅藝術畫作，8個視頻動漫，11尊硅膠人像，2個場景（大型場景“密林深處”、閩東游擊區(qū)的海上特色場景），講述了鄂豫皖蘇區(qū)、閩東、閩中與相鄰的浙南、閩北游擊區(qū)、瓊崖地區(qū)留守部隊頑強堅持游擊斗爭的歷程。場景“密林深處”和AR影像七個小動畫：群眾機智送物資、堅持學習的游擊隊員、艱苦的山林生活、革命婦女心向黨、倦臥草叢石做枕、恪盡職守的哨兵、竹竿送糧。構(gòu)成三年游擊戰(zhàn)爭紅軍的艱難生活狀態(tài)和人民群眾舍命支援的情景。

第五部分：“八省健兒匯聚抗日鐵流”。由“把握大勢，轉(zhuǎn)變斗爭策略”等三個單元構(gòu)成，用143張圖片（包括文照30張），10件文物（復制件），3張圖表，1幅創(chuàng)作油畫，1幅版畫，1個場景，講述了南方各游擊區(qū)先后獲悉中共中央關于建立抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線的新方針、新策略后，通過各種途徑和方式與國民黨地方當局進行了艱苦復雜的談判斗爭，達成國共合作抗日協(xié)議；在短短幾個月時間內(nèi)，散處在南方八省的紅軍游擊隊（除海南瓊崖地區(qū)外），其他14個游擊區(qū)的紅軍游擊隊勝利完成下山、開進、集中整編為國民革命軍陸軍新編第四軍的艱巨任務。同時，為鞏固和保持南方各游擊區(qū)的重要戰(zhàn)略支點，各游擊區(qū)都留下了部分紅軍游擊隊，一直堅持斗爭到1949年全國解放。

（大型場景“精神演繹廳”）

第六部分：“功勛卓著，精神永存”。由“堅定理想信念”等四個單元構(gòu)成，通過“大義凜然方志敏”“艱苦奮斗”“冒死認親養(yǎng)傷員”“劉伯堅等五人戴鐐長街行”共19尊人物雕塑構(gòu)成大型場景“精神演繹廳”，配以3個視頻滾動播放南方三年游擊戰(zhàn)爭英烈名單，對展覽進行升華，讓觀展情緒達到頂點。

4、重點展品  

1938年陳毅送給周籃夫婦的照片（陳毅與劉玉堂的合影）

這兩張80多年前的珍貴照片是革命群眾周籃的孫子劉士華老人捐贈給紀念館的。在三年游擊戰(zhàn)爭時期，周籃經(jīng)常冒著生命危險臂挎竹籃，為游擊隊送飯、購買物資，探聽敵情，并用草藥為陳毅治好了多年未愈的腿傷，因山里婦女沒有名字，陳毅特為她取大名為“周籃”。紅軍游擊隊整編出發(fā)前，陳毅特意將這兩張照片贈送給周籃夫婦，表達感激之情。

紅十軍醫(yī)院青花瓷藥棉儲罐

這是紅十軍醫(yī)院使用過的青花瓷藥棉儲罐，由方志敏長孫方華清收集捐贈。1931年，方志敏在贛東北根據(jù)地的中心區(qū)域——磨盤山的弋陽九區(qū)祝家村，成立了贛東北紅色根據(jù)地的第一個正規(guī)化醫(yī)院——紅十軍總醫(yī)院。在那嚴峻的戰(zhàn)爭年代，藥品非常缺乏，除少部分從敵人那里繳獲或通過地下黨組織從白區(qū)想方設法購進外，大部分都是靠自力更生就地解決。

楊尚奎親手制作的竹勺、竹碗、竹飯桶

這是由池江弓里地下黨支部書記黃克廷后人捐贈的。楊尚奎從小會編織篾器，游擊戰(zhàn)爭時期，他便以此作掩護，化身篾匠到鄉(xiāng)下開展群眾工作。在信豐、大余交界處開展工作時，食住在池江鎮(zhèn)蘭溪村弓里黃克廷家里，這套竹勺、竹碗、竹飯桶就是他當時留下的。

鐘民烈士使用過的獸皮褥子、東北軍大衣等

鐘民烈士使用過的這些物件是由他的兒子鐘新生老先生捐贈。鐘民烈士，又名鐘德勝，江西瑞金人，時任少共瑞西特委書記、汀瑞游擊隊支隊長。領導閩贛邊游擊區(qū)紅軍游擊隊堅持南方三年游擊戰(zhàn)爭，并取得了勝利。

長嶺會議使用過的銅茶壺

1935年4月，由項英、陳毅召開了一次對戰(zhàn)略轉(zhuǎn)變極為重要的會議——長嶺會議，是紅軍游擊隊由正規(guī)戰(zhàn)轉(zhuǎn)為游擊戰(zhàn)的轉(zhuǎn)折點，對勝利堅持贛粵邊三年游擊戰(zhàn)爭具有重要意義。當時，會議就選在長嶺村村民羅學文家召開。1980年，時任江西省政協(xié)副主席的劉建華到長嶺時，看到羅家保存的這把銅茶壺后激動地說：“就是這把銅茶壺，給我們的紅軍戰(zhàn)士燒水泡茶喝，還煮了草藥給陳毅治療腿傷。”這把銅茶壺經(jīng)過羅學文家四代人的傳承保管至今。2021年6月，羅學文曾孫羅青輝將這把珍貴的銅茶壺捐贈給了南方紅軍三年游擊戰(zhàn)爭紀念館。

紅軍標語

2017年10月，在革命文物征集工作中，了解到在大余縣黃龍鎮(zhèn)藍屋棚村鉤灣鄒姓祠堂殘存的墻壁上有多處紅軍標語，決定進行現(xiàn)場截取并實施修復。經(jīng)過一年時間的專業(yè)處理，截取并修復紅軍標語共計24條，包括二級標語8條，三級標語3條，一般紅色標語13條。

二、為英雄立傳——叫我如何不歌唱

在艱苦卓絕的南方三年游擊戰(zhàn)爭中，大批的紅軍將士和革命群眾英勇戰(zhàn)斗、流血犧牲，展覽用多種形式生動刻畫出這樣一群英雄人物。

1、舍生忘死的情操

（方志敏像）

1933年，海南瓊崖紅軍獨立師長王文宇被捕。國民黨瓊崖軍政當局企圖用高官厚祿引誘他叛變，遭到王文宇嚴詞拒絕，英勇就義。1934年12月，興國游擊隊負責人江善忠負重傷后，被敵圍困在興國縣長岡鄉(xiāng)的一座高山懸崖上。他誓死不當俘虜，在衣衫上用鮮血寫下“死到陰間不反水，保護共產(chǎn)黨萬萬年”，毅然縱身跳崖，壯烈犧牲。1935年1月，方志敏等率領的紅10軍團北上抗日先遣隊在返回贛東北時遭遇重圍，在懷玉山區(qū)彈盡糧絕，不幸被捕。在敵人獄中，方志敏烈士寫下了《可愛的中國》等不朽文稿，從容就義。1935年3月，劉伯堅在突圍戰(zhàn)斗中負傷被俘。為了摧毀他的革命意志，敵人故意繞繁華的青菜街路示眾。劉伯堅拖著傷腿，戴著鐐銬，昂首挺胸，正氣凜然，高唱《國際歌》，用生命踐行“生是為中國，死是為中國”。1936年冬天，梅山被圍，陳毅身陷絕境，伏草莽中20余日，寫下了著名的《梅嶺三章》“斷頭今日意如何？創(chuàng)業(yè)艱難百戰(zhàn)多。此去泉臺招舊部，旌旗十萬斬閻羅。”信念何等堅定！氣概何等壯烈！

2、生死與共的親情

（冒死認親養(yǎng)傷員）

在紅軍游擊隊最困難的日子里，人民群眾采取種種巧妙的辦法，千方百計地支援紅軍游擊隊。國民黨實行“移民并村”，群眾就把自己的口糧、食鹽等物資埋在地下，做好暗記留給紅軍游擊隊。群眾乘上山砍柴或下地種田之機，將糧、油、鹽等，想方設法送給紅軍游擊隊。在紅軍游擊隊活動的地區(qū)，當?shù)氐那鄩涯曜杂X組織起來，站崗放哨。發(fā)現(xiàn)國民黨軍進山，即高喊“東邊牛吃禾了”“西邊豬吃菜了”，暗示紅軍游擊隊隱蔽。閩西游擊區(qū)龍巖縣東肖后田村共產(chǎn)黨員陳客嬤，經(jīng)常挑著一擔雙層糞桶，把米藏在底層，機智勇敢地闖過敵人的封鎖線，上山送給紅軍游擊隊。后來不幸被捕，受盡酷刑拷打，最后被敵人用火燒死。閩北游擊區(qū)邵武群眾方嫂夫婦，因為給紅軍游擊隊籌辦物品，被國民黨抓去嚴刑逼供，但夫婦倆始終守口如瓶，最后方嫂丈夫慘死在敵人的亂棍之下，5個未成年的孩子也被敵人殺害。

陳毅曾在《贛南游擊詞》中深情地感嘆道:“靠人民，支援永不忘。他是重生親父母，我是斗爭好兒郎。革命強中強。” 正是人民群眾舍生忘死的支援，才使紅軍游擊隊在極其艱苦的環(huán)境中得以堅持和發(fā)展。

3、永不變色的信念

（艱苦奮斗）

在烽火連天的南方游擊戰(zhàn)爭中，紅軍游擊隊雖與黨中央失去聯(lián)系，但“斷了骨頭還連著筋”，主動苦苦尋覓黨中央。閩西游擊區(qū)、湘鄂贛、鄂豫皖游擊區(qū)主動派員不遠千里到了延安，與黨中央直接取得了聯(lián)系；閩粵邊游擊區(qū)領導人身患重病，到上海尋找中央未果，但在臨終前還是將書面報告輾轉(zhuǎn)傳到了中央北方局；鄂豫邊黨組織主動派員與中央北方局取得直接聯(lián)系；閩北、閩中、浙南等游擊區(qū)都派員與中央設在上海、香港等地的黨組織取得了聯(lián)系；瓊崖特委兩次派人到上海和香港尋找黨組織，終于于1937年上半年在香港找到了組織……

震驚中外的“西安事變”爆發(fā)后，項英從敵人報刊中捕捉信息，判明局勢，及時提出正確主張，號召游擊區(qū)廣大群眾擁護共產(chǎn)黨的聯(lián)合抗日主張。南方各黨組織獲悉情報后，主動調(diào)整和轉(zhuǎn)變斗爭方針、策略，加強對南方人民抗日的宣傳，擴大黨在南方的影響，形成了共同抗日的統(tǒng)一戰(zhàn)線。

一個個英雄的畫面，一場場激烈的斗爭，譜寫成時代的贊歌，讓觀眾在共情中思考、在思考中升華、在升華后奮發(fā)。

三、為人民抒懷——理性表達與感動激勵

1、理性表達

展覽主題確定后，開始組織專家撰寫陳列大綱，進行學術研討，本著客觀嚴謹?shù)膽B(tài)度，認真完成準確、理性表達的每一個步驟。征集小組先后多次赴八省15個游擊區(qū)征集文物文獻史料，行程兩萬多公里，最北到了河南確山縣，最南到了海南定安縣。共考察學習了紀念館（園）、烈士陵園、革命遺址60余處，與沿途的宣傳部門、黨史部門、新四軍研究會等64個部門取得聯(lián)系，召開座談會20多場，通過廣泛聯(lián)系不斷挖掘，征集到歷史照片和文照4000多幀，書籍300多冊，圖表721幅。此外，還帶回了許多當?shù)氐募t色歌謠、紅色視頻故事、革命烈士事跡等有血有肉的第一手資料，為展覽設計奠定了基礎。

《南國烽煙舉紅旗》展陳大綱形成事件表

經(jīng)過細致研究論證，最終選定展品408件（套）（其中珍貴文物 18 件、有 37 件是第一次展出）、488 張照片、90幅示意圖表。根據(jù)歷史事件和重點人物創(chuàng)作了1組巨型山體浮雕、24 尊雕塑（人）、12 處重大歷史場景、55幅美術作品、18個視頻、5 處聲光電數(shù)字產(chǎn)品。完整再現(xiàn)了南方三年游擊戰(zhàn)爭全貌，講清新四軍起源和南方抗日戰(zhàn)略支點形成等重大歷史。

2、感動激勵

觀眾培養(yǎng)。展覽是基于史料挖掘、學術研究、內(nèi)容設計后的理性表達，是向社會公眾推出的一款教育產(chǎn)品，能否引起觀眾的共鳴，起到啟迪和激勵作用，是檢驗策展是否成功的一個重要標志。圍繞觀眾感受，激發(fā)觀眾熱情，主動接受文化傳承并保持長久興趣，是策展人創(chuàng)作的出發(fā)點。基于以上原則，《南國烽煙舉紅旗》從一開始就非常注意培育觀眾、激發(fā)觀眾自主學習。我們通過VR手段制作了數(shù)字展館，通過數(shù)字采集、虛擬展示、交互互動等技術，逼真呈現(xiàn)展覽實景和文物展品細節(jié)。以說明文字、高清圖片、音視頻等形式，延展介紹內(nèi)容。與江西省愛國主義教育基地數(shù)字展館平臺、黨媒等形成緊密合作，開通官方微信、抖音、微博、網(wǎng)站等賬號，設置“云游紀念館”“油畫的力量”等系列欄目，推送展覽信息、展覽解讀。推動館校合作，在全省各級各類學校廣泛開展“同上一堂思政課——走進紅色場館，汲取奮進力量”“紅色小課堂”等系列活動，引導廣大學生線上觀展。數(shù)字展館上線僅一年，已獲得320萬的瀏覽量，打破了傳統(tǒng)展覽的時空限制，為展覽傳播培育了大量的觀眾。目前，線下觀眾已突破了38萬。

文創(chuàng)開發(fā)。文創(chuàng)產(chǎn)品是讓觀眾把展覽記憶帶回家的優(yōu)質(zhì)媒介。為了把展覽所對應的文創(chuàng)開發(fā)工作做好，我們在三個方面下功夫。一是挑選對應的文物。經(jīng)過反復論證，從珍貴文物中選出了10件作為設計開發(fā)的 “母體”。二是對文物進行深入解讀，找出所要傳達的精神內(nèi)涵，以傳遞紅色基因、理想信念和革命精神為目標。三是廣泛尋求合作。合理利用社會資源，實現(xiàn)創(chuàng)意和生產(chǎn)能力的緊密結(jié)合，為產(chǎn)品的設計開發(fā)和銷售奠定了良好基礎。一系列文創(chuàng)產(chǎn)品的推出，有效地輔助了展覽的傳播。

《中國文物報》簡介

《中國文物報》是中國全國性的文物專業(yè)報紙由國家文物局主辦。《中國文物報》的前身，是河南省文物局于1985年8月創(chuàng)辦的 《文物報》。1987年10月1日，改由國家文物委員會主辦，更名《中國文物報》。1990年1月，改為國家文物局機關報。1990年1月1日，《中國文物報》在北京首次出版發(fā)行至今。